或许这就是能创作出《高达》这样作品的人吧。
专访“高达之父”富野义之：年轻人不只看动画
每年SHCC都令人兴奋。去年，《微距要塞》系列的监制川森雅治受邀来到上海。今年，我们在展会上见到了“高达之父”富野义之。
富野监督是个很有话题度的人物，不仅因为他创作了《机动战士高达》这部日本动画史上不可逾越的标志性作品，还因为《无敌超人赞宝》让无数少年郁闷。《特别3》和《传说中的巨人伊甸园》这两部动画也是出自他之手，而且因为他创作了无数动画像“动画有屁未来”“这不是我的动画，我为什么要看”的名字. 富野导演给人们留下的印象是丰富多彩的。大家都想知道这样的“高达之父”到底是个什么样的人，所以这次采访富野导演的媒体数量完全超出了我的想象。想象。
在与富野导演的短暂接触中，我发现他是一位睿智有趣的老人。在向我们讲述他过去对动画的经历和见解的同时，他还试图向我们年轻人传授他多年的经验。积累的经验。
请关注G-RECO
富野最近的作品是2014年播出的《Gundam Reconguista in G》（在中国也被称为“G Reconguista”，以下简称G-RECO），对比今天的动画和近几年。其他的高达，他其实是希望大家多多提这个正在制作剧场版的作品。
最近的高达比较严肃和惨烈，观众似乎不太买账。
富野：我没有参加过最新的高达，我无法回答这个问题。我也在想如果我再做一次高达我会怎么做，所以G-RECO就是这个想法的产物。但出于商业原因，必须加上“高达”二字。
看到今天的年轻人，我觉得我是过去的老人。在过去的 50 年里，日本动画发生了很大的变化。新的动画对我来说就像是外星人，所以我不知道如何评价现在的动画。
有很多没有看过《机动战士高达》的年轻人。您认为这会妨碍他们对 G-RECO 的了解吗？
富野：对于日本的年轻人来说，《G-RECO》并不是一个接受度高、难以理解的作品。对于高达的老粉丝来说，也会觉得它的氛围不像一般的高达，有点难以接受。一些根本不看高达的年轻人，看过之后可能会明白它的主题，并有所感悟。
主管在制作 G-RECO 时有多大的自由度？投资者的影响力有多大？
富野：毕竟我已经到了这个年纪，所以当我想说该怎么做的时候，没有人会多说什么。
富野导演出生于1941年，2014年拍G-RECO时已经70多岁了，以他的身份机动战士高达名言，谁也不应该阻止他。不过，虽然富野导演这么说，但正如他之前所说，他还是要在作品的标题上加上“高达”。
手冢治虫不懂动画电影
作为日本动画行业50多年的资深人士，富野导演拥有丰富的经验和对行业的独特理解。他的话有的很有启发性，有的让你觉得只有他能说。
当你在 Worm Production 时，手冢治虫老师对你有什么影响？
富野监督于1964年加入Worm Productions，参与《阿童木》的制作，1967年离开俱乐部。
富野：我从手冢治虫那里学到了两件事。一是他不明白什么是动画电影，二是他在创作故事的时候已经学会了自由的重要性。
这句话说完，在场的人都笑了起来，想必这句话以后还会继续在人们的口中流传。
剧场版《宇宙战舰大和号》上映时，很多人连夜排队买票。主管作为证人是怎么想的？这对高达的创作有什么影响？
《宇宙战舰大和号》剧场版于 1977 年 8 月 6 日上映，由电视版内容重新剪辑而成。
富野：在《宇宙战舰大和号》的时候，日本年轻人对动画的认知度上升了很多，很多人开始喜欢看这样的动画了。当时我也在做《机动战士高达》，所以我觉得这是一个很好的现象。但我想做的是和它不同的作品，不包含右翼意识形态，所以我最终制作了《机动战士高达》。
在剧场版《机动战士高达》上映之前，你曾在新宿站前传递过《动画新世纪宣言》。面对广大观众，你的内心是怎样的？
为宣传1981年3月上映的剧场版《机动战士高达》，富野导演于同年2月22日在新宿站东口广场前发表了《动画新世纪宣言》，宣告：“我们在这里宣告，我们决心开启一个动画开创的时代，开启一个动画新世纪。” 此次活动吸引了超过15000名现场观众，远远超出了主办方的预期。下面是当时的照片。
富野：我讨厌做这种商业宣传。虽然非常感谢活动的组织者，但我觉得自己像个小丑。但我还是很感谢来到现场的粉丝们。看到这里和大家一样的年轻人，我可能真的觉得一个新的时代已经到来了。
大家都很年轻，看到大家让我想起了40年前新宿的那些年轻人，让我觉得时代在变。无论是在东京、上海还是我几年前去过的北京，你问的问题都不是不懂动画的人会问的。每个人在这方面都有很多知识，这也让我很感动。
至于高达的名句，给我印象最深的是《Z高达》的最后一句，“创造新时代的不是老人”。不知道富野导演多次提到年轻人和自己的老人。你还记得这句话吗？我更想知道的是，那些过去的年轻人是否创造了他所希望的新时代？
监制在《形象原则》中说过，动画中的原创艺术家不能太强也不能太弱，那么在制作过程中你是如何面对一些有才华的原创艺术家的呢？
《视频原理：从初学者到专业理解的故事板》是富野导演所著的视频技术书籍，可惜在国内一直没有出版。
富野：原画师相当于真人电影中的演员。个性强的原创艺人，就是个性强的演员。我不是很排斥这样的人。重要的是要看看表演者和导演是如何将它们组合在一起的。当个性很强的原画师齐聚一堂时，很可能作品会产生更激烈的冲突和超出我想象的变化。这也是野外工作中有趣的事情之一。
高达是公认的经典之作，现在也有很多动画出来了。作为知名导师，您认为一部经典作品需要具备哪些要素？
富野：只要像动画这样的作品有趣，有趣是最重要的，但能在历史上留下印记的不仅仅是有趣。但是这样做有什么乐趣呢？这是一个问题，但说起来并不容易。
监督认为是什么因素吸引了这么多人爱上高达？
富野：作为创作者，我真的无法向你解释为什么这么多人喜欢高达。其实你应该告诉我为什么这么多人喜欢高达，为什么现在这么多人在采访我。年轻人不只是看动画
富野导演是一个经常思考现实问题的人，并试图通过动画来表达自己的观点，所以他在采访中自然而然地谈到了一些与现实问题相关的话题。作为这样的主管，他一直希望大家能提出一些高层次的问题。
个人风格比较突出的动画一般不容易被普通观众接受。主管觉得现在的观众和以前的观众在审美上有什么变化吗？
富野：在日本，动画似乎已经成为人们生活的一部分，人们从小就开始观看。我很担心这个。正如我昨天所说，希望你们不要只关注自己喜欢的事情，也要多接触自己不喜欢或不接受的事情，从而取长补短。不要只关注自己喜欢的动画，像现在很多日本年轻人一样，每天沉迷其中。
“昨天”是指富野导演在10月6日的座谈会上回答观众提问时所说的话。详情请阅读微博网友“今天也很_肤如雪”的安排。从这段话来看，富野导演其实对日本现在的宅男现象很不满意机动战士高达名言，我想我们玩家也是一样的：如果你想从游戏中得到逃避现实以外的东西，那你就必须尝试一些你不喜欢，和游戏外的一些事情接触。
未来有什么值得期待和管理的监督吗？
富野：如果你想在未来考虑什么是值得管理的，那么你的思维方式是非常有方法的。你从现代人的角度来看未来的事情。
但我不否认这个概念。地球的资源是有限的，我们确实要管理好地球上的资源，人类才能生存下去。所以首先要管理的是人口。现在日本是一个明显老龄化的社会，也许一半的人口是老年人，（劳动力已经不足）我们必须控制人数，这似乎很矛盾。这是我们需要思考的。
高达的作品经常会讨论这样现实又麻烦的问题，所以我也很清楚这种作品是不会被人接受的。今天是纯娱乐性的展览，但我在和大家讨论这样一个现实的话题，所以我一直在考虑要不要来。
我听说你说你对Love Live很感兴趣，你的孙女也很喜欢。你会向你的孙女炫耀你是创造高达的著名导演吗？
富野：我不记得我有没有说过（对“Love Live”感兴趣）这样的话。我的孙女没有看过高达，也没有必要让她看高达。我想创作一部能被1000万人观看的动画，但我发现我做不到，我后悔了。但是现在时代变了，很多人都在看动画。作为动画创作者，我很高兴。
结束媒体采访后，富野导演马不停蹄地来到会场小舞台，回答观众提问并签名。我想他的愿望可能是尽可能地向中国动漫迷传达他所知道的和感受。毕竟，这是一个难得的机会。不过，这次富野监督表示以后会来中国，让我们一起期待下一次的见面吧。
